浅草をめぐる日本語情緒＜６＞　「見世」（みせ＝店）で買い物、「寄席」（よせ）で落語（らくご）

浅草をめぐる日本語情緒＜６＞

「見世」（みせ＝店）で買い物、「寄席」（よせ）で落語（らくご）

脚本家（きゃくほんか）として有名な山田太一（やまだたいち）氏は浅草出身で知られています。

小説にも秀作（しゅうさく）があり、『異人（いじん）たちとの夏』は一読をお勧（すす）めしたい作品です。

私は立止(たちどま)った。

なにか見たような気がしたのである。

目の前に地下鉄(ちかてつ)の入口が見えていた。

銀座駅(ぎんざえき)である。地下へおりる階段の上に「渋谷(しぶや)・表参道(おもてさんどう)方面、浅草・上野方面」という二方向の案内(あんない)プレートがとりつけられている。

「浅草」であった。私の足を止めたのは浅草という文字であった。久し振りでその字を見るような気がした。

浅草は私の生地(せいち)である。

浅草へ行ってみよう。私は急に方向を得(え)た思いで、小走りに階段をおりた。

山田太一『異人たちとの夏』（新潮文庫

主人公（しゅじんこう）は、12歳の時に両親を交通事故（こうつうじこ）で亡（な）くした40代の男性。

ある年の8月、30代で死んだはずの父に浅草の寄席（よせ）で出会う。

そして、母にも……。

大林宣彦（おおばやしのぶひこ）監督によって映画化もされました。

お盆（ぼん）に、すき焼きの老舗（しにせ）「今半（いまはん）別館」で、年齢(ねんれい)の釣(つ)り合わぬ親子３人が語り合うシーンはとても印象的（いんしょうてき）です。

異界（いかい）の両親と会うというお盆ならではの設定（せってい）がまた、胸に迫（せま）ります。

小説で主人公が父と再会した「寄席(よせ)」とは、大衆芸能（たいしゅうげいのう）を客に披露（ひろう）する場所のことです。

主（おも）に落語（らくご）の興行（こうぎょう）を指（さ）すと思われがちですが、他の演芸の披露もあります。

落語以外の演芸は「色物（いろもの）」と呼ばれて区別されています。

『異人たちとの夏』に出てくる寄席は、浅草演芸（えんげい）ホールです。

寄席は、元は「人寄せ席（ひとよせせき）」で、それを略（りゃく）したと言われています。

「寄せる」という動詞が名詞化したものです。

場所だけではなく、「寄席が終わる」などのように、演じることそのものを指す場合もあります。

「人寄せ（ひとよせ）パンダ」という言葉もあります。客（きゃく）を引き寄せる力を持つ人や物のことですが、あまりいい意味では言いません。

実力（じつりょく）が伴（ともな）っていない場合に使われることが多いからです。

ちなみに、「店（みせ）」は商品を「見せる」ので「見世（みせ）」、すなわち「店」となったとも言われています。

浅草にも「仲見世通り（なかみせどおり）」と呼ばれる、よく知られた商店街（しょうてんがい）があります。

日本人だけでなく、海外からの観光客（かんこうきゃく）の多くが仲見世通りで買い物を楽しんでいます。

落語とは、演者（えんじゃ）が口と手振り（てぶり）、身振り（みぶり）だけで客を魅了（みりょう）する話芸（わげい）です。

聞き手の想像力（そうぞうりょく）を掻（か）き立てる技量（ぎりょう）が求（もと）められます。

寄席で行われる落語には、独特（どくとく）の用語があります。

落語で語られる話は「噺（はなし）」です。

落語を演じる人のことを落語家（らくごか）と言いますが、「噺家（はなしか）」という別名もあります。

噺の導入部分（どうにゅうぶぶん）を「枕（まくら）」と言い、「落ち（おち）」「下げ（さげ）」は最後の言葉で、噺の全体を締（し）めて、笑いをとったり、機転（きてん）を利（き）かせたりするセリフのことです。

日常会話（にちじょうかいわ）でも、相手の長話（ながばなし）に対して、「それで、今の話の落ちは結局（けっきょく）何なの？」というように使います。

落語由来（ゆらい）の言葉も豊富（ほうふ）です。

「真打（しんうち）」は、催し物（もよおしもの）の最後に登場（とうじょう）する人物のことを言い、よく宴会（えんかい）でも「いよっ、真打登場」などと言いますが、本来は、最後に落語を演じる実力者（じつりょくしゃ）のことです。

「よいしょ（する）」は、上司（じょうし）などをおだてて持ち上げる（上司などの気持ちをよくさせる）ことを言い、「せこい」上司と言えばケチな上役（うわやく）を言います。

これらは落語界から出た言葉とされています。

浅草の話だけに、あまり深掘（ふかぼ）りせず（浅く）、サッと読み流していただければ幸(さいわ)いです。